El sueño de Nora

Calla durante un instante. Sin embargo no pide perdón. El sueño de Nora está teñido de color azul. Desde luego el cielo, la luz y los rostros pero incluso la vegetación a través de la que huye se me antoja azulada como las tormentas violentas y repentinas que llegan con el final de las tardes de verano en Ohrid (18). Porque azulada es la muerte para alguien tan joven como Nora. Quizás sea su juventud la que le impulsa a imaginarla hermosa y seductora, pero no sólo ella encuentra la muerte objeto de fascinación. Otros antes hallaron deleites eróticos en la proximidad de la muerte: el demacrado y esquelético jinete con el que Durero representa la muerte en el Apocalipsis conserva intactos sus genitales - ¿va a hacer uso de ellos? -; Shakespeare sitúa la escena de amor y muerte de los amantes más celebres, Romeo y Julieta, en la tumba de los Capuleto; Poe ocupa al esposo recién casado en el excitante recuerdo de Ligeia - la hermosa sepultada - incluso en la alcoba y durante las impías primeras horas de su nuevo casamiento; para Baudelaire caja y alcoba, desenfreno y muerte son dos buenas hermanas que ofrecen por turno terribles placeres y horribles dulzuras. La muerte es una ruptura aunque, a diferencia del contable cegado por el sol, que se rebela en un inútil gesto de rechazo, es percibida como una transgresión provocadora. La muerte y el sexo liberan el cuerpo de consciencia y represión. En una y otra se concitan fuerzas arrebatadoras que provocan la pérdida de cualquier control. El sexo – lo prohibido - y la muerte – lo desconocido - permiten transcender lo ordinario y asomarse a un territorio al que, de otro modo, no se accede sino a través de la fantasía. Los anhelos. Nora se asoma, siente el vértigo y echa a correr, asustada.

(18) N. del T. Ciudad de la actual Macedonia levantada en un promontorio sobre el lago homónimo y frente a Albania.